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'Now You See Me', un truco sin magia

Los efectos especiales no logran salvar a la nueva película de un gran robo.

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Director: Louis Leterrier
Guión: Ed Solomon,  Boaz Yakin y Edward Ricourt (basado en una historia de Yakin y Ricourt).
Elenco: Jesse Eisenberg (J. Daniel Atlas), Mark Ruffalo (Dylan Rhodes), Woody Harrelson (Merritt McKinney), Isla Fisher (Henley Reeves), Dave Franco (Jack Wilder), Mélanie Laurent (Alma Dray), Morgan Freeman (Thaddeus Bradley) y Michael Caine (Arthur Tressler)
Duración: 116 minutos.

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Jesse Eisenberg da vida a J. Daniel Atlas en la película 'Now You See Me'. — Foto: Barry Wetcher, SMPSP

La única magia que se puede apreciar en Now You See Me es la de los efectos especiales y la de los guionistas que se “sacaron de la manga”  el desarrollo de la historia.

Atléticos, fuertes, simpáticos y carismáticos; así son los “Cuatro Jinetes”, un grupo de magos contratados por una persona anónima para realizar tres espectaculares robos en pleno escenario. ¿Quién necesita superhéroes cuando basta un argumento implausible para que cuatro ilusionistas adquieran poderes sobrehumanos? Daniel Atlas (Jesse Eisenberg), es el brillante presentador; Merritt McKinney (Woody Harrelson), es el mentalista; Henley Reeves (Isla Fisher), es la escapista y Jack Wilder (Dave Franco), el prestidigitador.

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Supuestamente, la suma de sus talentos nos debe explicar cómo desde un escenario en Las Vegas se roban más de un millón de euros de un banco de París; sacan dinero de la cuenta de un empresario y lo reparten entre los asistentes a su espectáculo en Nueva Orleans; y, finalmente, sustraen una caja fuerte blindada de un banco en Nueva York. La única forma plausible de hacerlo es desafiando las más elementales leyes de la lógica y hasta de la gravedad.

Now You See Me pertenece a un subgénero del cine de policías y ladrones llamado “heist” (un atraco espectacular). Hay varios filmes que ilustran sus característica. Uno de los elementos indispensables para que funcione es que el gran engaño quede perfectamente explicado al final. Películas como Firewall (2006) o Man on a Ledge (2012) serian buenos ejemplos. Además, la química entre los protagonistas es indispensable, como en el caso de Robert Redford y Paul Newman en The Sting (1973) o todos los actores en la serie de Ocean’s Eleven—desde Frank Sinatra y Dean Martin, hasta Brad Pitt y George Clooney.

El problema es que en Now You See Me ninguno de estos dos principios aplica: ni los atracos quedan bien explicados, ni hay química entre los cuatro protagonistas. El desperdicio se siente sobre todo en el caso de los más talentosos: Eisenberg y Harrelson. Apenas empezamos a conocer a los cuatro ladrones cuando el guion se desvía hacia la policía que anda tras ellos. En este caso, el agente del FBI, Dylan Rhodes (Mark Ruffalo) y la agente de la Interpol, Alma Dray (Mélanie Laurent). Y tampoco hay química entre ellos. Rhodes se la pasa cometiendo errores y ella dándole lecciones sobre la supuesta superioridad de los franceses, o por lo menos de su actitud más relajada y espontanea comparada con la de los estadounidenses—una pequeña indulgencia del director galo, Louis Leterrier, suponemos.

Otra importante premisa del genero es que la víctima también tiene que ser victimario, de tal manera que la simpatía hacia los criminales quede asegurada por aquello de que “ladrón que roba a ladrón, tiene 100 años de perdón”.  El tráiler de Now You See Me trata de dar la impresión de que los Cuatro Jinetes son una especie de Robin Hood que roba a los ricos para darles a los pobres. Sin embargo, la motivación de los protagonistas termina siendo mucho menos altruista y cayendo más bien en el orden de la vendetta personal.

Es interesante destacar que varias películas recientes han hecho la comparación entre el cine y la magia. En el caso de Oz: the Great and Powerful y Hugo, por ejemplo, la similitud es amorosa y pertinente.  En Now You See Me, el cine es sólo el medio que se usa ventajosamente para crear un espectáculo que no pretende nada más que dejar boquiabierto al espectador. En lugar de varita mágica, los escritores y el director utilizaron bolígrafos y cámaras para conjurar sus trucos y engañar a la audiencia.  El poder del cine les permitió crear una ilusión, pero una cosa es armar un gran espectáculo y otra, envolver al público emocional e intelectualmente con algo más que fuegos fatuos.

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