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esta semana
EN LA HISTORIA

26 de septiembre:

  • 1957: En el teatro de Winter Garden de Broadway, en Nueva York, se estrena la obra West Side Story, de Leonard Bernstein.

 

27 de septiembre:

  • 1944: Nace en Nueva Orleans la cantante y actriz mexicana Angélica María, conocida como "La novia de México."

 

28 de septiembre:

  • 1928: El bacteriólogo británico Alexander Fleming descubre la penicilina.  

 

29 de septiembre:

  • 1908: Fallece en Río de Janeiro el escritor y lingüista brasileño Joaquim Maria Machado de Assis, el mayor nombre de la literatura brasileña. Escribió en casi todos los géneros literarios, y aprendió francés, inglés, español y alemán de forma autodidacta.

 

30 de septiembre:

  • 1399: En Inglaterra, Enrique IV es proclamado rey. Duraría 14 años en el trono.

 

1o. de octubre:

  • 1869: Austria establece el primer correo mundial.

 

2 de octubre:

  • 1963: Nace en Bucaramanga, Colombia la periodista y presentadora Patricia Janiot.

las más
taquilleras

23 al 25 de septiembre del 2016:

 

1. (N) The Magnificent Seven (2016) - $34.7 millones

 

2. (N) Storks - $21.3 million

 

3. (1) Sully - $13.5 millones

 

4. (3) Bridget Jones’s Baby - $4.6 millones

 

5. (4) Snowden - $4 millones

 

6. (2) Blair Witch - $4 millones

 

7. (5) Don’t Breathe - $3.7 millones

 

8. (7) Suicide Squad - $3.1 millones

 

9. (6) When the Bough Breaks - $2.5 millones

 

10. (9) Kubo and the Two Strings - $1.1 millones

Cine de fin de año

Dos películas de espionaje

Estas dos películas de espionaje no podrían ser más diferentes.

In English | Ambas se estrenaron este mes y ambas son películas de espionaje. Aparte de eso, la última entrega de la serie Mission: Impossible de Tom Cruise y la versión cinematográfica del clásico de John le Carré Tinker, Tailor, Soldier, Spy (El Topo), protagonizada por Gary Oldman, tienen sólo una cosa en común: las primeras imágenes de cada una ocurren en exactamente el mismo sitio geográfico, la iglesia Matthias, estructura del siglo 14 que descola sobre Budapest.

Vea también: Gary Oldman, el sonido del silencio.

Desde ese momento, las dos películas despegan en direcciones diametralmente opuestas y ninguna de las dos vuelve la vista atrás, ni por un segundo.

Comenzando con la toma aérea de la iglesia, la cámara de Ghost Protocol cruza el Danubio hasta posarse en un techo de Budapest, de donde la película inmediatamente se entrega a un incesante, vertiginoso frenesí de violentos tiroteos, rechinantes persecuciones en auto, ensordecedoras explosiones, misteriosos escondites, deslumbrante tecnología (que fracasa tantas veces como funciona), y una vuelta al mundo que salta, según mi recuerdo, de Hungría a Chechenia a Moscú a Baréin a India a San Francisco, con una pasada por el espacio sideral. Y siempre tenemos presente a Cruise, el de la sonrisa seductora y cabello alborotado, que se arroja por ventanas, salta de alféizares y nos recuerda por qué se inventó el esmoquin.

Es agradable, ahora que la franquicia James Bond ha decidido tomarse tan en serio, revivir una época en que las películas de acción desempeñaban el papel que les corresponde: el de escapismo adrenalínico. No digo que Mission: Impossible — Ghost Protocol sea una película para toda la familia, pero su violencia es de un estilo anterior a Sam Peckinpah, y en el curso de sus dos horas y pico se pronuncia una sola mala palabra y esta es de la especie más suave.

Creo que el mérito corresponde a Brad Bird, que aquí dirige su primera película de acción real después de una trayectoria que incluye tres de los más maravillosos filmes animados de la historia: The Iron Giant (El gigante de hierro), The Incredibles (Los increíbles) y Ratatouille. En la animación, de lo que se trata es del movimiento y Ghost Protocol se acelera como un BMW en la azotea de un estacionamiento. Lo principal es que —a diferencia de muchos directores de películas de acción (¿me escuchan, Michael Bay y Roland Emmerich?)— Bird sabe lograr que las secuencias de acción se entiendan. De un plano a otro, uno sabe dónde está y a dónde va. En Ghost Protocol la acción es vertiginosa pero no desconcertante.

Desde la misma iglesia de Budapest, Tinker, Tailor, Soldier, Spy nos traslada a un café de la Guerra Fría en una galería comercial casi vacía, donde la película sale de la mayor parte de su balacera. A partir de ese momento, la acción sucede principalmente en forma de conversaciones en voz baja y encuentros secretos en salas oscuras, salones de conferencia insonorizados y calles al parecer abandonadas. Gary Oldman, cuyo currículum incluye papeles tan extremos como Sid Vicious, Lee Harvey Oswald y Sirius Black, es no obstante una revelación en el rol del hermético e inexpresivo jefe de espías George Smiley. Asignado la tarea de descubrir un "topo" en el nivel más alto de la inteligencia británica, Smiley no puede confiar en nadie ni confiarse a nadie, pues el único colega que consideraba de confianza —interpretado con fantástico carácter por John Hurt— desaparece demasiado pronto. El milagro de la interpretación de Oldman es su asombrosa capacidad de comunicarle al público sus conflictos internos —incluso sus pensamientos— sin decir una palabra.

La trama de Tinker, Tailor gira alrededor de los secretos, así que los silencios desempeñan un papel fundamental, un ambiente perfecto para el director Tomas Alfredson, cuya innovadora película de vampiros Let the Right One In (Déjame entrar) se apoyaba igualmente en el profundo sentido que puede entrañar el quedarse callado. Es un estilo narrativo muy maduro, un enfoque que desafía al espectador de una manera que las películas ya ni intentan hacer.

Si va a ver tanto Tinker, Tailor como Ghost Protocol, sugiero que vaya a la primera película primero. De lo contrario, temo que cuando vea a George Smiley parado en su sala, considerando silenciosamente su próximo paso, lo distraiga irremediablemente ese ruido infernal que le zumba en los oídos.

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