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Arturo Sandoval

"La gente joven no tiene ni idea de esta música"

El trompetista cubano postula a un Grammy.

Shakira

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Latin GRAMMY 2012

Arturo Sandoval

El compositor cubano Arturo Sandoval será recordado como uno de los fundadores de Irakere. — Manny Iriarte

Cuando Arturo Sandoval atiende el teléfono, su acento cubano, melodioso y bonachón, aparece en primer plano. El maestro Sandoval suena levemente preocupado. Sucede que justo a la hora de esta entrevista, un alumno está a punto de llegar a su casa en las afueras de Los Ángeles para tomar una clase de trompeta. No hay problema: la charla bien puede esperar. Y justamente durante esa hora de espera, un poco de investigación en el Internet revela que cualquier aspirante puede tomar una clase con Sandoval por $110 la hora. Una bicoca si se considera la trayectoria de este fenómeno dentro del jazz y la música contemporánea.

Esta semana, Sandoval se dirigirá a Las Vegas para asistir a la ceremonia del Latin Grammy. Su más reciente disco A Time For Love —que incluye exquisitas versiones de famosas canciones románticas— ha sido nominado en las categorías de mejor disco instrumental y mejor ingeniería de sonido.

Los estudiosos de la música latina recordarán a Sandoval como uno de los fundadores de Irakere, legendario grupo cubano que mezcló la música tropical con el jazz y el rock. Sandoval dejó a Irakere en 1981, trabajó en discos y conciertos con Dizzy Gillespie y recibió asilo político en 1990, desarrollando un nuevo capítulo de su carrera en los Estados Unidos. Ha ganado cuatro premios Grammy, seis premios Billboard y un Emmy.

Cuesta creer que un músico de su trayectoria acepte dar clases a cualquier persona que esté interesada.

Es un regalo. Siempre me ha gustado enseñar y a través de esto me doy cuenta de que la gente ama la música. Lo que no quiero es que alguien piense que estoy abusando de mi reputación para cobrar un precio excesivo. En definitiva, no lo hago por el dinero. Cobro un precio irrisorio por mis clases. No las doy completamente gratis porque eso confundiría a los mismos estudiantes.

¿Cuántos alumnos tiene?

No sé cuántos son. A mi casa viene gente de todos lados, recién estuvo aquí un muchacho que vino desde Wisconsin para estudiar conmigo. Cuando no estoy de viaje, tengo clases todos los días.

Su nuevo disco es como una enciclopedia de canciones hermosas; desde Maurice Ravel hasta Piazzolla, pasando por Los Molinos De Tu Mente.

Es un disco que yo siempre tenía el deseo de hacer, sobre todo con cuerdas. Fue difícil, porque las disqueras se resistían a financiarlo. Hasta que me cansé y decidí grabarlo con mis propios recursos. El pianista que toca en el disco, Shelly Berg, lo presentó a la gente de Concord Records y ellos se interesaron. Así fue.

No entiendo. Es un disco de canciones románticas, que interesaría a todas las disqueras...

Hay mucha gente que va por la modalidad más fácil. Uno ya tiene unos cuantos discos hechos y está toda esa cuestión del "Latin jazz", de lo latino, la estridencia de la trompeta, requeteaguda. Ellos piensan que es más fácil vender un disco así.

¿No le parece que es un disco comercial?

Es un disco para la gente de buen gusto, que lamentablemente no es mucha. La gente joven no tiene ni idea de esta música. Ni la entiende ni la disfruta. Pero no es su culpa, sino de la información que les llega. Ahí es donde está el daño. La mayoría de jóvenes no sabe lo que es el jazz. ¿Cuándo vieron a un artista de jazz por televisión? Eso ya no existe más.

Entonces, en su opinión, ¿la cultura del mundo occidental está en decadencia?

No tengo ningún tipo de duda. Sobre todo si hablamos de las letras de las canciones. Antes, eran poemas. Una belleza, un romanticismo. El control, el dominio del idioma. No se puede comparar.

George Gershwin, Cole Porter, Arsenio Rodríguez...

Muchacho. Y de ahí pa'bajo [risas].

Cuando se graban temas tan conocidos como la Pavana Para Una Infanta Difunta de Ravel o Smoke Gets In Your Eyes, es fácil caer en la cursilería. ¿Cómo logró evitarlo?

Lo importante es no querer inventar la quinta rueda del carro, sino tocar la melodía con la dignidad que le dio su compositor. Es una de las cosas que se debe aprender como instrumentalista: adentrarse en el mundo de la composición, tocarla con feeling, pero con respeto. Personalmente, me desagrada cuando alguien toca mi música y le cambia las notas.

Hace unos años abrió su propio club de jazz en la Florida. ¿Qué pasó con eso?

Nos metimos en un lugar que estaba en ruinas y lo reconstruimos desde el piso para arriba con mucho amor. Invertí todos mis ahorros, todos mis recursos. Quedó precioso, pero la ciudad de Miami no era la indicada para ese tipo de lugar. No hay allí un público que siga el jazz. Nunca nos dieron los números y ahí lo perdí todo. Pero no me pesa. El dinero va y viene.

Sin ánimo de adularlo, sorprende su generosidad, su deseo de compartir con la gente.

Yo me siento bien con la gente. Cada vez que tengo un minuto me meto en Facebook y le contesto a todo el mundo. Uno le debe mucho a su público. Cuando te admiran, son tus clientes. Hay que atenderlos. Cuando alguien me escribe y me dice una frase bonita, siempre me llena de emoción, sea quien sea. Es un incentivo para seguir luchando.

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