‘You Were Never Really Here’, lírica y sórdida a la vez

Como cualquier empleado terminando su jornada laboral, Joe regresa a casa. En una modesta vivienda escuchamos una frágil vocecita: “¿Dónde estabas? ¿Por qué te tardaste tantas horas? ¿No me vas a decir donde trabajas?”, le pregunta su mamá (Judith Roberts, Orange is the New Black).  La anciana está en la sala viendo televisión; nada menos que Psicosis. Por un momento Ramsay juega con nuestras expectativas de que la relación de Joe con su madre solo podría ser tan siniestra como la de Norman Bates en el filme de Alfred Hitchcock, pero es todo lo contrario, no hay nada patológico en ella. Joe es extremadamente cariñoso y solícito con su mamá. En otro flashback descubrimos que la mujer era también víctima del abusivo padre de Joe y que trataba de proteger al niño a toda costa.  

Joe es contratado para rescatar a la hija de un senador de Nueva York que ha sido secuestrada por una red de trata de menores. Joe sigue la pista de los criminales y los localiza en un prostíbulo de los barrios bajos de Manhattan. Ahí encuentra a Nina (Samsonov), la imagen misma de la inocencia con su cabello rubio y camisón blanco. La adolescente está obviamente traumatizada y no habla, pero aun así alcanza a preguntarle a Joe su nombre y después lo abraza. El sicario se siente profundamente conmovido, y se esfuerza más que nunca en rescatar a Nina. Sin embargo, esta vez la misión no será tan fácil puesto que se está enfrentando a un enemigo mucho más poderoso que abarca los círculos más altos de la política en la ciudad.

Agobiado por las circunstancias, Joe intenta suicidarse. En medio de toda esta sordidez, Ramsey inserta, como es típico en su cine, una escena cargada de poesía. La sublime secuencia explica metafóricamente el sentido más profundo de You Were Never Really Here. Con la suave música de fondo de Jonny Greenwood, Joe se avienta al río, pero mientras se hunde con el peso de lo único bueno que tuvo en su horripilante existencia, recuerda a Nina. Esa imagen de inocencia lo lleva a dejar ir su carga y Joe se empuja hacia arriba en el agua, hacia la luz que lo espera en la superficie determinado no solo a rescatar a Nina, sino quizás también a sí mismo. La secuencia funciona como una especie de bautismo en el que en lugar del asesino implacable surge de las aguas un hombre que saca del recuerdo de su amorosa su madre, la fuerza para rescatar su propia alma.