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Inspiración

Cómo pinté mi obra maestra

Siempre quise ser artista. Finalmente, encontré quien me enseñara a serlo.

Hugh Delehanty pintando sobre un lienzo

Luego de terminar el ejercicio, Aimone nos pidió que camináramos por el estudio y propusiéramos palabras que describieran lo que veíamos. Primero, miramos el cuadro del publicista de libros: un elegante y fluido dibujo que parecía caligrafía japonesa. “Sensual”, dijo uno. “Rítmico… curvilíneo… femenino”, agregaron otros. Qué diferente de mi obra, a la que mis compañeros describieron como “explosiva”, “agresiva”, “poderosa”, “masculina”.

La terapeuta, que se había criado en la Alemania Nazi y perdido a casi toda su familia en la guerra, estaba particularmente conmovida por mi pintura. Dijo que le recordaba su niñez.

No sabía cómo tomar su comentario, pero estaba emocionado con mi creación de cualquier modo. La mayor parte del trabajo que había hecho con anterioridad era apacible y simple. Aquí había un descarado y provocador chorro de energía masculina mirándome desde el otro lado de la habitación. Fue estimulante.

Al inicio de los talleres, Aimone normalmente les pregunta a los estudiantes por qué pintan. La respuesta más común es que el acto de pintar los transporta de sus vivencias diarias a un mundo diferente. Pero algunos alumnos dicen que pintan porque les permite acceder a un lado de ellos que sienten genuino.

“Esto no es sólo una clase de pintura”, dice Audrey Phillips, una artista profesional del centro de Florida que participó del taller. “Es una clase para descubrirse a uno mismo”.

Phillips descubrió el poder transformador del arte cuando su madre fue asesinada, hace algunos años atrás, en un hecho de violencia al azar, y decidió hacer su duelo pintando retratos del convicto asesino de su madre. Pero luego de estudiar con Aimone, Phillips se pasó a la pintura abstracta y descubrió una nueva forma de lidiar con su confusión interna. “Chocarás contra algo frustrante en tu pintura”, dice ella, “y verás la similitud entre tu arte y tu vida. Y en la medida que resuelvas esas cosas en tu pintura, las resolverás en tu vida. Es mágico”.

Aún no he alcanzado ese punto, pero lo estoy intentando. Luego del taller, le comenté a Aimone sobre mi conflicto Vermeer-de Kooning. Se rió y me dijo que él también había luchado con un problema similar cuando comenzó a explorar la pintura abstracta. Sugirió que mantuviera mis dos lados totalmente separados o que encontrara la manera de que coexistieran pacíficamente. Estoy en el segundo camino y, hasta ahora, estoy conforme con lo que logré. El retrato de un hombre afroamericano en el que había estado trabajando antes del taller, se transformó en una pintura mucho más dinámica, influenciada, sin dudas, por lo que me pasó en Asheville.

En lo que se refiere a la pintura roja y negra, es otra historia. Cuando volví a casa con mi obra maestra, cuidadosamente guardada en un tubo para envío postal, no veía la hora de mostrárselo a Bárbara, quien —a pesar de sus raptos de celos— normalmente se muestra entusiasta con mi obra. Pero cuando desenrrollé la pintura 'explosiva' y 'poderosa' en el piso de la sala, ella se quedó perpleja. 

“¿Dónde crees que vas a poner esa cosa?” preguntó. “Parece el trabajo de un demente”.

Así que, ahora, la pintura que cambió mi vida cuelga en un sitio de honor especial: en el sótano, junto al lavadero.

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