Dirigida por Kar Wai wong

The Grandmaster, una historia de mito y artes marciales

La vida Ip Man, el maestro de Bruce Lee y uno de los mejores exponentes del Kung Fu.

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Director: Kar Wai wong.
Guión: Kar Wai wong , Jingzhi Zou y Haofeng Xu.
Elenco: Ziyi Zhang (Gong Er), Tony Leung (Ip Man), Hye-kyo Song  (Cheung Wing-sing ), Cung Le (Tiexieqi), Chen Chang  (The Razor Yixiantian) y Woo-ping Yuen (Chen Huashun).
Duración :
96 minutos.

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Película The Grandmaster

Tony Leung como Ip Man en una escena de 'The Grandmaster'. — Foto: Cortesía de The Weinstein Company

“El mejor guerrero es el que se vence a sí mismo.”  Aunque dichas por un occidental (el escritor alemán Herman Hesse en El Lobo Estepario), estas  palabras ilustran la más grande enseñanza detrás de las artes marciales orientales. Y nunca mejor expresadas que en The Grandmaster, donde queda perfectamente claro que la fuerza de un gran maestro de Kung Fu solo puede venir de la autodisciplina. 

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Desde la belleza hipnótica de unos simples trazos de color ocre, los créditos de The Grandmaster nos transportan a un territorio de ensueño. Además, antes que a los mismos actores—de forma inaudita—mencionan al coreógrafo de las imágenes de acción, revelando quien es el verdadero protagonista de la película. Y es que The Grandmaster es efectivamente un ballet, una meticulosa danza que apenas si sugiere una trama.

El argumento se centra en el legendario Ip Man, maestro de Kung-Fu en Hong Kong, cuyo alumno más destacado fue Bruce Lee. Lo importante es que la cinta va mucho más allá de la biografía y de las artes marciales, sus temas son universales y pueden entenderse por cualquiera que no tenga el menor interés ni en el personaje, ni en el género.  En varias de sus películas, el director chino, Kar Wai wong, se ha centrado en los orígenes del Kung Fu, de la cultura de su país y en el mismo Ip Man, pero también ha hecho exquisitas meditaciones sobre el amor y las relaciones personales (In the Mood for Love, 2046, My Blueberry Nights). The Grandmaster, es una afortunada combinación de ambas tendencias. Por otra parte, aun en sus filmes centrados en artes marciales, wong iba mucho más allá del despliegue brutal de violencia y mostraba siempre el trasfondo de dignidad, honor y sabiduría en el trasfondo de cada pelea.

Ubicada durante la segunda guerra sino-japonesa (1937-1945), The Grandmaster sigue la historia de Ip Man desde que tuvo que exiliarse en Hong Kong. La republica china se encontraba en caos desde su establecimiento en 1912 y la caída de la última dinastía imperial Qing. Durante las décadas que siguieron, grandes segmentos del territorio quedaron en manos de los “Señores de la Guerra” y las artes marciales tuvieron un auge. Ip Man era el mejor representante de la escuela de Kung Fu del sur de China. La historia arranca cuando el anciano gran maestro del norte, sabiendo que su fin se acercaba, quiso unir a las dos facciones de Kung Fu en el país.  La lucha interna por designar un sucesor del Gran Maestro, y la invasión japonesa terminaron por obligar a Ip Man a salir huyendo y dejar atrás a su familia.

La película tiene una línea argumental tenue que sigue las penurias que pasó Ip Man como exiliado en Hong Kong, antes de volverse maestro de Lee—y  adquirir por ello fama mundial. Pero, sobre todo narra su amor imposible con Gong Er, hija del Gran Maestro. A diferencia de In the Mood for Love, filme intimista sobre la relación platónica de los personajes, en The Grandmaster,  los individuos están trazados con grandes pinceladas que funcionan como una contradanza a la detallada descripción de cada movimiento, cada gesto, cada intención  que revela la esencia del Kung Fu, el verdadero protagonista de la historia. Los personajes son representativos de una actitud vital, que simboliza algo mucho más grande que ellos. El tono épico está diseñado para mostrar el poder de la historia sobre los individuos y la posibilidad del individuo de influir en la historia.

Hay un juramento detrás de la resistencia de Gong Er a dejarse llevar por el amor a Ip Man. Un juramento que, como le recuerda uno de sus allegados, es secreto y por lo tanto, fácilmente rompible. La convicción inamovible de Gong Er, aun a costa de su única esperanza de felicidad, es la ejemplificación en términos prácticos de los principios del Kung Fu que tanto ella como Ip Man mantienen como única tabla de salvación en un mundo incierto. Romper con ellos, seria romper con el único orden que pudieron sostener en medio del caos.

La fotografía de Philippe Le Sourd y la música de  Shigeru Umebayashi contribuyen a crear una atmosfera fantasmagórica. Los encuadres nos obligan a ver la realidad desde una perspectiva insólita para el cine occidental. Los grandes paisajes se combinan con tomas muy cerradas de los ojos, las manos, y especialmente, los pies, de los protagonistas. Con las tomas de los pies en movimiento se nos revela el principio básico del Kung Fu: mantener la vertical. La implicación —el perdedor es el que termina en posición horizontal—se refiere sobre todo a un eje interno. Como queda demostrado al final de la película, en tiempos convulsionados donde el horizonte moral esta desdibujado, sólo se puede “mantener la vertical” siendo fiel a los principios, respetando los códigos de honor, siguiendo las reglas de la propia disciplina.    

A diferencia de los protagonistas de las películas de acción y superhéroes a los que nos tiene acostumbrados el cine comercial, en The Grandmaster queda demostrado que la verdadera fuerza emana de la fibra moral, y no muscular, de los peleadores.

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