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esta semana
EN LA HISTORIA

27 de junio:

  • 1942: El navegante argentino Vito Dumas inicia su viaje en solitario alrededor del mundo por la ruta del paralelo 40. Le tomó 401 días completarlo.

 

28 de junio:

  • 1930: Nace el actor Horacio Gómez Bolaños, hermano de Roberto “Chespirito” Gómez Bolaños, creador de “El Chavo del 8”. Horacio interpretó al personaje Godínez en la serie.

 

29 de junio:

  • 1888: En Londres, el coronel George Gouraud, contratado por Thomas Edison, graba en un cilindro fonográfico la obra Israel en Egipto, de George Handel, ejecutada por un coro de 4,000 voces. Es la grabación más antigua conservada.

 

30 de junio:

  • 1520: Los aztecas, gobernados por Cuitláhuac, expulsan de la ciudad de Tenochtitlan a los conquistadores españoles, en la llamada Noche Triste.

 

1º de julio:

  • 2004: Fallece en Westwood, California a los 80 años el actor y activista Marlon Brando.

 

2 de julio:

  • 2008: En Colombia, el ejército realiza la Operación Jaque, en la que rescatan a 15 secuestrados del grupo guerrillero de las FARC, entre ellos la política Ingrid Betancourt.

 

3 de julio:

  • 1810: Nace en Maracaibo, Venezuela el escritor e historiador Rafael María Baralt, primer latinoamericano en ocupar un sillón en la Real Academia de la Lengua Española.

 

4 de julio:

  • 1996: A los 27 años, el informático indio Sabir Bhatia lanza el sitio web Hotmail.com, el primer correo electrónico gratuito. Un año y medio después lo vende a Microsoft por $400 millones.

las más
taquilleras

24 al 26 de junio del 2016:

 

1. (1) Finding Dory - $73.2 millones

 

2. (N) Independence Day: Resurgence - $41.6 millones

 

3. (2) Central Intelligence - $18.3 millones

 

4. (N) The Shallows - $16.7 millones

 

5. (N) Free State of Jones - $7.7 millones

 

6. (3) The Conjuring 2 - $7.7 millones

 

7. (4) Now You See Me 2 - $5.6 millones

 

8. (6) X-Men: Apocalypse - $2.4 millones

 

9. (7) Teenage Mutant Ninja Turtles: Out of the Shadows - $2.4 millones

 

10. (8) Alice Through the Looking Glass - $2.1 millones

En pantalla

War Horse: sólo para adultos

Este gran relato es brutal, sangriento y, definitivamente, no es para niños.

Albert (Jeremy Irvine, centro) se aferra a Joey mientras su padre (Peter Mullan, a la derecha) observa en esta escena de la película de DreamWorks:

Desde la izquierda: Tom Hiddleston, Geoff Bell, Jeremy Irvine y Peter Mullan en una escena de War Horse. — Foto cortesía de DreamWorks Pictures

  

Director: Steven Spielberg
Clasificación: PG-13 (mayores de 13 años y menores acompañados) Duración: 146 minutos
Protagonistas: Jeremy Irvine y Emily Watson

In English  |  Lo primero que se debe decir: No lleve a un niño de 8 años a quien le encantan los caballitos a ver la película War Horse. Hermoso, de gran alcance y empapado en sentimientos sinceros, el épico relato de Steven Spielberg sobre un caballo de labores agrícolas reclutado para la Primera Guerra Mundial es a la vez brutal, sangriento y trágico de formas que bien pudieran llevar a un niño de 8 años a esconderse de miedo debajo del asiento, sin importar que esté pegajoso el suelo.

Vea también: Tin Tin: aventura a lo Indiana Jones

No envidio a los pobres comercializadores de DreamWorks, a quienes se les encargó la labor de comunicarle al público exactamente qué tipo de película es War Horse. Aun como espectador, al principio deseaba que Spielberg hubiera decidido hacer o un encantador filme pastoral sobre un niño y su caballo, o una intensa película de guerra. Si hubiera elegido un camino u otro, sin embargo, War Horse no habría sido tan impactante, así que tenemos que aceptar o rechazar a War Horse como lo que es: una amalgama profundamente conmovedora de Black Beauty (Un caballo llamado Furia), Lassie Come Home (La cadena invisible), How Green Was My Valley (¡Qué verde era mi valle!), Saving Private Ryan (Salvar al soldado Ryan) y Paths of Glory (Senderos de gloria). Puede gustarle o no, pero le recomiendo que la vea.

Conocemos por primera vez al caballo del título el día que nace, en la ladera de una colina en el norte de Inglaterra. Desde que presencia sus primeros pasos tambaleantes, el joven Albert (Jeremy Irvine) se prenda del potrillo, y el día más feliz de su vida es en el que su padre (Peter Mullan) lo adquiere para que trabaje en la finca familiar. El problema es que es caballo pura sangre, no de carga, y resulta totalmente inadecuado para las labores agrícolas (aunque, siguiendo la tradición cinematográfica, el animal demuestra su espíritu entregándose a la tarea).

Hasta aquí, nada que perturbe al niño de 8 años, pero quizás este sea un buen momento para ir a comprar palomitas de maíz. Pronto, comienzan a sonar las campanas de la aldea con noticias de la guerra en Europa, y se llevan a nuestro cuadrúpedo héroe a luchar contra el Káiser. En una escena de singular, desgarradora energía, Spielberg nos muestra la guerra, y a las pobres perspectivas del ejército británico, aún atado a las estrategias militares de Wellington en su lucha contra un mortífero aparato bélico del siglo XX. Durante una hora, nos vemos sumidos en una carnicería, pues el director hace con la Gran Guerra lo que hizo con la Segunda Guerra Mundial en los traumáticos primeros minutos de Saving Private Ryan. Casi un siglo después del Armisticio, la sociedad se ha acostumbrado a la idea de una guerra mecanizada a todo meter, pero en War Horse Spielberg recrea magistralmente la desorientación y el horror que tienen que haber embargado a los que la experimentaban por primera vez.

A fin de cuentas, Spielberg tiene que ser Spielberg, y la "Necesaria serie de acontecimientos milagrosos" que produce el desenlace es, como siempre, tan impresionante como inverosímil. No importa. Nos hemos visto arrastrados hasta este punto por la habilidad del maestro cuentista. Aun cuando la totalmente satisfactoria conclusión se ve matizada con una última revelación de tragedia fuera de pantalla, War Horse termina con la esperanza de que el mundo aprendiera la lección respecto a los horrores de la guerra. Es sólo cuando ya nos encontramos en el automóvil, casi llegando a casa, que caemos en la cuenta de cuán vana es esa ilusión.

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