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(Tan fuerte, tan cerca)

Extremely Loud and Incredibly Close

Una película sobre los sucesos del 11 de septiembre desde la perspectiva de un niño.

Max Von Sydow y Thomas Horn en una escena de la película: 'Extremely Loud & Incredibly Close'

Max von Sydow es un misterioso anciano que acompaña a Thomas Horn en su búsqueda. — Foto cortesía de Warner Bros.

  

Director: Stephen Daldry
Clasificación: PG-13 (mayores de 13 años y menores acompañados) Duración: 129 minutos
Protagonistas: Tom Hanks y Sandra Bullock.

In English |  No creo haber cambiado tanto de opinión acerca de una película como lo hice con esta. Casi furiosamente rechacé Extremely Loud and Incredibly Close (Tan fuerte, tan cerca) al verla por primera vez. Entonces la volví a ver y me encantó, precisamente por las mismas razones que me provocaron rechazo al principio.

Vea también: 11va entrega de Movies for Grownups.

La primera vez que vi la película, sólo me impresionó el poder de manipulación del director Stephen Daldry. Me pareció una película engañosa, repleta de personajes que no reconocía transmitiendo emociones que ni por un segundo podría creer.

Su personaje principal es un problemático niño de 9 años llamado Oskar, que se traumatiza aún más con la muerte de su padre en las Torres Gemelas del World Trade Center. Cautelosamente hurgando en el clóset de su padre un año después de los ataques del 11 de septiembre, Oskar encuentra una llave misteriosa, a la cual le adjudica suma importancia. Se decide a buscar el cerrojo al que pertenece la llave, en algún sitio de Nueva York, aunque sólo tiene muy vagas ideas sobre su propósito.

En los relatos de situaciones como esta abundan las trampas, y la primera vez que la vi, observé claramente cómo la película caía en cada una de dichas trampas. Oskar me pareció excéntrico, pero principalmente en el sentido cinematográfico: el guionista Eric Roth, y me imagino que el novelista Jonathan Safran Foer, agobiaron a Oskar con una variación extravagante del síndrome de Asperger, una que incluye la torpeza social, patrones de habla extremadamente rápidos y una manera de ser arrogante y ofensiva que su familia, al igual que todos los demás, inexplicablemente consideran bastante encantadora. La búsqueda de Oskar, que se alarga de días a semanas a meses, parece estar diseñada para que se tropiece con todos los adultos cariñosos y generosos entre Coney Island y Fort Washington. Las muchas escenas retrospectivas de los días felices de Oskar con su papá (interpretado por Tom Hanks, en una caracterización lo más encantadora posible) parecían francamente desmesuradas, a no ser que la mayoría de los padres practiquen el kárate con sus hijos en la sala al mismo tiempo que intercambian frases ingeniosas.

¿Qué? Lector, ¿acaso su papá no montó elaborados teatros de sombras en su cuarto? ¿Ni le imprimió tarjetas profesionales que decían "Pacifista aficionado"?

Pero vi la película por segunda vez. Imagínese mi gran sorpresa al descubrir, a media película, que estaba conteniendo mis lágrimas.

Ahora comprendo. Estaba intentando ver esta película a través de los ojos de los muchos personajes adultos, cuando de hecho Daldry nos ha sumergido en el centro de la mente del niño con problemas. (¿Cómo es que no me había dado cuenta antes de que no hay casi ningún otro chico en toda la película?). Pensándolo bien, lo que había interpretado como crisis confeccionadas y mucha palabrería demasiado sentimental eran meditaciones sobre la mente de un niño. Las cosas que a los adultos les parecen ser perfectamente normales les pueden resultar ser absolutamente aterradoras a cualquier niño, no sólo a los que tienen problemas. En cuanto al papá increíblemente bueno de Oskar, pues bien, ¿cómo es posible que me haya olvidado de que para la mayoría de los niños la atención de un solo adulto cariñoso puede hacer que ese adulto parezca tener cualidades sobrehumanas?

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